前些天，有小作者私信我说：

描写人物时，很难用语言准确表达出来。

比如某人生气时，只会写皱眉、瞪眼、扁嘴，总感觉缺了点什么。

还有在对话中，也只会写挠挠头，或转身一看，反正不是挠头，就是转身的那种。

明明想好什么神态，什么心理，可一动笔，语言就老土了——吃饭了没有，吃了——就像小学生写作文一样。

学了很多人物描写技巧，却依然写不好一个人物。

都知道，人物描写，要从语言、动作、心理、神态和外貌等方面入手，具体如何搭配呢？千万别懵了。

其实，人物描写没那么复杂，抓准“一静多动，相互制衡”即可。

你为什么写不好人物？可能在“制衡”方面出了问题。

“一静”指外貌的静态描写；“多动”指动作、语言、神态和心理的动态描写。

不必面面俱到，但一定要相互补充、相互制约。

比如外貌描写过多，缺少动态描写的补充，就会失去活力，让人昏昏欲睡，如有的小说里出现大段的外貌描写：

床上睡着一个人，身高170左右，上身穿着橄榄色西服，下身着一红格子长裤，脚上套着一双五趾凉鞋。

一头油光可鉴，苍蝇都要滑倒的“秀发”；面色苍白，嘴唇紧闭，上方还有一排黄绒毛，看样子不过是一个乳臭未干的小孩。

这段看似不错，如果不是很有特点的话，该有多么无聊啊！就像一个死人，静静地躺在那里让你看。

假如再描写他一起一伏的腹部，或眨下眼，说句话，将会很更生动，至少证明他是个活人吧。

在塑造人物时，应特别注意动作描写、心理描写的制衡关系——有你没我，有我没你。

当在心理描写的时候，尽量避免多余的动作描写，否则，会干扰，破坏当前意境。

就像你跟女神四目相对时，各自在心理对话，突然，服务员端了两杯咖啡，瞬间尴尬无语，情致全无。

而在描写人物动作时，一般都是三个以上的连续动作，不会出现心理描写。如琼瑶的《紫贝壳》对梦轩的描写：

他坐起身子，掏出烟盒，抽出一根烟，点燃，深吸一口，对着黑暗的虚空，吹出大大的烟圈。

感觉不错吧，里面没有一点心理描写，否则，就会局限空间，限制想象，不会出现“一千个读者，有一千个哈姆雷特”的神奇效果了。

所以，刻画人物，不是“语、动、心、神、外”方面的简单罗列，而是要达到一种制衡状态。